孙天牧的描摹本事堪称一绝，他在国画描摹范畴有着极高的造就，其描摹著作几可乱真，乃至被用于代替原画展出。

  孙天牧出生在书画世家，自幼受家庭影响，热爱书画。他的父亲孙墨佛是闻名书法家，家中保藏的古画总让他爱不释手，这些画刁难他产生了深远的影响。他从小潜移默化，对书画产生了稠密的爱好，也有着很强的绘画天分。这种家庭布景和生长环境为他日后成为描摹高手奠定了坚实的根底。

  孙天牧自1938年起师从陈少梅先生学习绘画艺术，并确立了北宗山水的绘画风格。他不只从陈少梅先生那里学到了精深的技艺，还广泛学习了历代名家的画作。他从清代“四王”学起，之后专攻明代沈周和董其昌的画法，关于唐寅、仇英的著作也分外喜爱。这种广泛的学习使他对传统山水画法具有广博的常识和深沉的功力，为他的描摹技艺供给了丰厚的养料。

  孙天牧的描摹技艺极为高明，他描摹的古画几可乱真。他的描摹著作不只忠诚于原作的翰墨和构图，更能在细节上做到极致的复原。他的描摹著作包含宋董源的《夏景山口待渡图》、王晋卿的《渔村小雪图》、赵伯驹的《江山秋色图》、李成的《寒鸦图》、元赵子昂的《秋郊饮马图》以及唐宋元各名家山水画册等。这些著作分别被北京故宫博物院及沈阳博物馆保藏，并代替原画展出，足见其描摹技艺之高明。

  孙天牧对艺术有着执着的追求和敬畏之心。他在描摹过程中，全身心投入，忘记了喝水、吃饭和上厕所，只为了能更精确地复原原作。他对国宝的敬畏之心也表现在他的描摹著作中，每一笔每一划都充满了对原作的尊重和敬意。这种对艺术的执着和敬畏之心使他的描摹著作达到了史无前例的高度。

  晚年的孙天牧不只持续致力于描摹和创造，还重视培养人才。他曾在吉林省艺术学院国画系任教，为国家培养了很多艺术人才。他的艺术精力和创造理念对后世产生了深远的影响。他的著作和描摹技艺成为了后世学习和研讨的宝贵财富。