对现代观众来说，歌舞剧和电视剧是了解大唐风情最直观的方法。如安在舞台上尽可能出现实在的大唐风情？为此，记者正常采访了《大唐篇章》的总化装师方丽君。方丽君介绍了如安在化装造型上，让大唐的风貌在当今的舞台上从头摇曳生姿。

  方丽君说：“里边的每一个造型，能够说，都是有出处的，咱们查阅了许多资料，但也依据歌舞剧自身的一些特色，进行了一些调整和改动。”

  方丽君说，必定不能够疏忽大唐佳人的云鬓。“发型不只是整个大唐仕女全身造型的重要组成部分，还在相当程度上体现了女子的身份。”她研究资料发现，唐朝是个非常敞开且寻求特性的年代，唐代的贵族女子都非常爱梳高髻。“发髻差不多要高一个头以上，位置越高的人，发髻就越高，并且头上戴的头饰也越发绮丽。”

  方丽君翻开她贴身带着的一个小簿本。记者看见，小簿本上有每个朝代的女子妆发。“这些发型都是描摹各地古墓中出土的艺术品上的仕女形象。在《大唐篇章》中也用到了其间不少发型元素。”她指着其间一幅坠马髻的款式说，坠马髻盛行于唐德宗贞元末年的京城长安，先把头发挽到头顶上做成一簇大髻，然后使它倾向一侧，形成像偶尔得到的发式，生动天然。

  方丽君说，面靥和花钿也是古代佳人妆容中必不可少的部分。花钿有红、绿、黄三种色彩，以赤色最多，用金、银制成。唐代，花钿的款式颇多，有菱形、圆形、月形。而制造花钿的资料也非常丰厚，可所以纸、锡箔、鱼鳞、茶油花饼等，多见梅花，最特别的是蜻蜓翅膀。面靥是用丹红或墨色在脸颊上点痣状圆点，或钱状、星形的一种盛行化装方法。

  “越是身份高贵的女子，其面靥和花钿就益发杂乱。以面靥为例，开始仅仅一个简略的赤色小圆点，犹如佳人痣，发展到后期，不只有常见的花形纹样，还有杂乱的鸟兽纹样。”

  方丽君说，在影视剧中，恰当的面靥花钿不光能够愈加贴合历史风貌，还能够从旁边面体现人物性格。方丽君举了一些在古装影视剧中常用的花钿纹样。“我最常用的是相似菱形的四瓣花形，图形比较正经，看上去也很香甜。但如果是特性比较古灵精怪的人物，就会选用水滴花瓣状组合的花形。”

  方丽君说，许多流行与唐代的首饰在舞台上出现时，经过了改进。以步摇为例，所谓步摇，望文生义，是多用金玉制成鸟形，鸟口衔有珠串，跟着人体运动而摇摆。在唐代，步摇愈加繁复，制成鸟兽花枝等，晶亮辉耀，与钗细相稠浊，簪于发上。“尽管步摇非常美丽，为唐代女人平添了许多风韵，但在舞台扮演上却不合适。所以我把步摇悉数改成了柔软的流苏，既有变幻多姿的品格，也不会有挂到衣袖之忧。”