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视频：1994年王国平导演电视剧《风情石库门》，获全国30家省级电视台音乐电视评比特别奖、金奖、导演奖、摄像奖，1995年瑞士第35届金玫瑰电视节为此剧专门破例召开研讨会
图：出道即巅峰，才华横溢、牛气冲天的王国平不是领先影视同行一二年、三五年，而是至少10年、20年，甚至令人咋舌的30年
繁花似锦，龙腾虎跃，王国平于1994年导演的电视剧《风情石库门》持续发酵，从2024年春节大年初一起，许多好评仍源源不断，对王国平导演和《风情石库门》发出由衷地最高赞美：
1.上海电视台原台长盛重庆：你是当今海派文化的旗手，在石库门里讲述上海人的情怀和博大胸襟，筑起一道沟通全国、乃至世界文化交流的桥梁。为有你这样的朋友感到骄傲！祝龙年再创辉煌，为影视事业谱写新的篇章！
2.《海派文化报》原名誉主编、同济大学教授施建伟：龙年元宵节前，香港王导的《繁花》和上海王导的《风情石库门》像两股龙旋风席卷海派文坛，我们不会忘记：早在三十多年前，王囯平已开风气之先，浓墨重彩地刻划出海派文化的历史渊源和时代特征，形象地告诉国人：什么是真正的上海味道！国平不愧是海派微影视的扛鼎者，更是海派文化的未来和希望。囯平对海派文化的内涵有过精准的诠释，对海派文化的构成要素、发展历史都有独特的见解，在此，我班门弄一回斧：囯平对”上海味道”解读之所以会如此精确一一这是由于他立足于“海派美学”的最新观念，他也是“海派美学”的最前卫的倡导者和实践者。如果有朝一日，“海派美学”的观念能载入上海文化史册，那么，王国平绝对是抹不掉的一页！
3.沈志钦：30年前王国平导演拍摄的《风情石库门》是海派文化精品，对海派文化发展具有里程碑式的意义。王导的优秀作品和持之以恒的创新精神值得大力宣传。
4.周云：王国平导演拍的《风情石库门》就是八、九十年代上海文化的原汁原味的真实体现，这是无人能超越的“绝唱”，王国平导演是海派文化的拯救者和捍卫者，《风情石库门》在海派文化中的地位犹如西方的“圣经”。我是研究国内外语言的，悲哀的是上海的弄堂文化像恐龙一样已经消失了，一去不复返了。我一直最担心的是再过五十年，就连上海话也将绝种了……让海派文化和上海话“再次伟大”就靠王国平导演的《风情石库门》啦！！！
5.郭光：《风情石库门》领先30年， 30年弹指一挥间，王国平一骑绝尘。
6.雪晴：王国平导演才是拍摄上海风情片的开山鼻祖，完美演绎了那个年代上海人的生活气息。
图：王国平用弄堂游戏摸瞎子（伴佯猫猫）象征男女主人公童年时代的荒唐岁月，其隐喻的思想性极具震撼力，达到了很深的深度
7.上海市社会文化管理处原处长孟平安：石库门，上海弄堂文化的重要载体。弄堂文化是一种有别于农村的都市风情、烟火气息。普通市民的日子，就是这样日复一日，繁衍生息。改革开放，住房条件巨变，独门独户独厨卫，独享自家“小乐惠”。然而，上海人依旧留恋弄堂的烟火味。那是一种刻骨铭心的情结，一辈子改不掉的生活习惯，早已定格在上海人的习俗中，浸透在人们的血液里。可以说，没有弄堂，就没有上海，更没有上海“人”的文化意义。因为，它早已成为上海这座国际大都市的城市肌理。
10.阿敏：现在拍摄电视剧都是如何扩容，而你的作品是如何浓缩，上海味道很好。
11.著名作家沈嘉禄：《风情石库门》也是上海人的记忆仓库，随便哪个细节，都可以发酵、醇化，酿成一坛坛美酒。
12.枫林小桥：我也觉的你太有才华了，侬是阿拉上海人的骄傲，希望侬拍出上海大片给魔都争光。
13.何建祥：上海藉王国平导演的MTV等作品当年家喻户晓，镜头画面效果国内首屈一指，也是上海的骄傲。
15.枫林小桥：菩萨保佑侬勤奋努力工作额侬，让阿拉上海人见证侬拍摄额最佳作品。
16.谢金良：王国平年轻的时候，有胆有识，谋略超级。剧短无言，音容笑貌，短小精悍，弄堂生活。作品浓缩，剧情完美演译，上海弄堂烟火里精彩生活中的气息浓厚，海派文化上海底蕴！
图：参加《风情石库门》拍摄的外国女演员被30岁刚出头的年轻帅气的王国平导演才华所折服，纷纷与他合影留念
17.1K：可以将您的《风情石库门》导演阐述及网民评论整理编成一本图文并茂的书出版，已有电影专家说这是上海人生活的非遗文化片，我说它还是上海历史的文献片，应该是让上海历史博物馆和上海图书馆等永久收藏和放映。
18.秋韵：现在人们的鉴赏水平在下降，普天下同乐那些低级趣味的视频信息，人为炒作也可以把平庸的作品捧上天。金子总会发光，但需要时运。所以捧上天的不一定是极品。您作品的艺术性、思想性都无与伦比，敬佩。
19.观海听泉：王国平于1994年怀着对海派文化的深情，导演了极具海派特色的《风情石库门》，极具视觉表现力和怀旧感染力，创造了艺术现象里的人文奇迹，记录了上海改革开放在这片热土上掀起的巨潮。道“可道”之“常道”，分“表层味道”和“深层味道”，讲述得有道道。想到英语的一组词，感觉sense，甜味sweet，自我self，精神spirit，灵魂soul，性sex，都是S首字母词。一定有原因。
20.理论批评家谢海泉：从上海的空间，看表现上海的深度——王导对这一空间革命的视觉表现，涉及影像创新，具有新的意义。我们知道，上海这座沿海大城市，改革开放的纵深度，在地缘上是有限的，不足的，四万平方公里而已，有人比喻是犹如“天使蜷缩“，空间是“被束缚的”。对石库门生活的甘苦有真切体验的我们，是不用多言就感同身受的了。从《风情石库门》的画面表现，我们看到了居住环境的逼仄，交往也不自由，不然，城市的少男少女也不会到屋顶上去交谈，跳舞也不会挤在那样的狭小空间里。老外的那把别墅钥匙，对女主不能说没有诱惑，但她还是把它丢弃了。上海的蜗居太憋屈和委屈，跑国外去，心理上也不见得都是释放，难免有不舍，有压抑。男主在建设新上海，在他们手里创造无数新建筑新寓所新的生活空间！没有体验，感受不到这里的空间革命，恩格斯论述过的“住宅问题”，用我们自身触及的石库门文化的生存层面来对照，不是平面的，虚构的，而是有酸甜苦辣咸与涩的市民体验的。追完“繁花”，追到“石库门”，感觉弄堂里的生活百态，才是原生态的申城“至真”家园！窄巷陋室，烟火气熏，人情味暖，老一辈慈，儿孙们孝，饮水思源感恩心，繁花绽放寻本根，反哺故乡更繁荣！海派文化还得有像王国平这样的本土艺术家才能传承、弘扬和传播。
21.理论批评家谢海泉：看一个多小时，听四位专家美评《风情石库门》，讲述上海变迁中凸现出来的上海文化，受益匪浅。首先是把过去断断续续的片段观看、匆匆一瞥，提升和组织出了新意！还原三十年前青年才子王国平的创作初衷、创新寄托和创意呈现，到“上海热线”现场，导演阐述和专家交织评议，准确捕捉和集中提炼，碰撞出了无数亮点，让我们看过这部片子的人可以回眸、印证、呼应和认同，没有看过的人也会有“看一看”的愿望，那样的话，对上海的知和爱，也会提到新的高度，不枉在上海生活，成真正的上海人！海派文化是有根的。有流（包括毛时安老师讲的“潜流”）才见势，见今也得知其来，知上海百姓在石库门里的生活，异于外省市的风土人情，有精致和满足，有不满足和失落（包括沈嘉禄老师说的“忧伤”），再到捕捉机遇崛起，振兴，领先，成排头兵！须知王导的创作发轫，不光是MV音乐片，还有这部《风情石库门》力作，对其重温与重评，是上海文化界的责任。我以为，对“用影像记录上海”的开山之作，无论怎么评价都不为过。而对之陌生或冷淡，漠然处之，都是不应该的，要不得的。上海的繁华哪里是突然起来的？那是一代代人（包括当时年轻的王国平导演）敢作敢为，开拓出来、积累起来的。上海的繁花哪里只仅仅是剧版和小说《繁花》一枝？对上海文化审美感知，也应把《风情石库门》纳入视野，方有连贯的整体观照。从九十年代初看到现在，三十多年的视线移注和年代历史的穿越，可以增添阅历，丰富史识，凝聚通观的眼光。听郑星教授讲电影镜头语言在《风情石库门》中的娴熟运用，也能刷新自己的审美体验！
22.著名女诗人陆萍：你导演的片子，明处有年代纪痕，暗里有历史苔藓，明暗之间还弥漫着生活的精气神息……其实无需发声，已自带流量，已根植史册，花绽人心，你获取业界的无数大奖，国家级的顶级的，已经书写了你的大段黄金生命。你的可贵在于：你还不甘，你还在努力，你还在奋发图强……向你致敬。
23.著名抽象画家张泓说：上海出现王国平这位奇葩导演是个奇迹，我们期待未来王导能创作出震惊世界的电影。
25.徐晓岭：繁花似锦，龙腾虎跃，王国平导演于30年前所导演的电视剧《风情石库门》持续发酵，好评如潮！王导对海派文化地域的特殊性、兼容性、文化的意义高度理解、实质融合以及精准把控，非一般人能达到，更无人能超越！
26.董宏伟：如果说今日之《繁花》是反映上海海派文化的经典之作（之一），那30年前之《风情石库门》就是呈现上海海派文化底蕴的经典之作；如果说《繁花》是投资5亿花费3年时间来精心打造上海海派文化经典之效益，那《风情石库门》只投入5万用不到一年时间来弘扬上海海派文化底蕴经典之奇效，则是无价之宝...…恭贺恭喜恭祝。
27.观海听泉：爱上海，知上海，为上海留影，心想“视“成！石库门文化的视觉表现，开山力作，47分钟的密集呈现，功不唐捐！致敬国平导演！期待“风情石库门2”孵化诞育，龙跃新上海！
28.张老师：我们完全理解您的想法！30年前就拍出如此高水平的佳作，30年后再看还是让人惊艳和佩服！这部作品已经留下了浓墨重彩的一笔！梵高是身后才有世人对《向日葵》的仰视，你应该感到很幸福，因为你亲耳听到了世人对《风情石库门》的赞叹。希望你再出力作证明自己！
29.施建伟：国平你说拍《风情石库门》只为图一个开心，好一个“一切都是简单的图个开心”，你是一位极有才华、信心、毅力和远见的艺术家，坚持下去，一定会开花结果，我们有缘师生一场，我为你骄傲！
31.刘雅南：言之不谬，足以担当。多年来很为王导能拍出如此多脍炙人口的纪录片、风光片、音乐片而骄傲；也为王导没有涉足故事片而傲娇，因为故事片导演虽风光，却也容易成为众矢之的、社会话题，时时处于聚光灯下，一个不留神就成了反面教材，个人认为不值得。作为时代变迁的记述，王导不妨在一代代新老上海人上找找灵感，留下点历史的记忆，就像陈晓卿拍摄《舌尖》那样，搞个“老上海系列”，也可以拍个“新上海人”系列。王导再接再厉，取得更多、更好的成绩。
32.陆萍：看王国平的长言独白，心生感动。其实我早就发现，吹牛只是你的性格外表，外表而已。外表脱了，内在尽是赤诚火热—你只是钟情电影事业。钟情如痴。是你自己遮蔽了自己。长言有几句独白，如：满则溢，不必登峰造极，尚有目标未完成，还有奔头…发现你原来很清醒。让人欣慰。真的，人在世上，不必太成功。
33.朱汉岳：王导，你说得太好太温暖了。一个时代造就一代人，你是一个幸运者。你学了电影、电视艺术，有能力成为国家改革开放与发展的见证者、记录者、参与者，留下了很多很多时代印记，不能说后无来者，但一定是前无古人，值得给你点一个大大的赞。初心不灭，追求不止，在艺术道路上你一定会是一颗璀璨耀眼的明珠。
34.黄花梨： 如果在艺术思想理念和艺术创作价值上来说，王国平却是跨时代的，是在承前启后和继往开来的时代的，也是属于下一个艺术思想飞黄腾达繁荣昌盛的时代的。
35.车夫：王导，你在我心目中一直是最好的导演，你的《风情石库门》和《上海色彩》应该在东方卫视和综合频道同步再播，这是宣传上海、传承历史、弘扬上海历史文化的好作品。期待新媒体的多多传播。
图：16岁就学习电影理论和实践知识的王国平，是一位真正拥有电影灵魂的海派导演
王国平，国家一级导演，曾任上海电视台少儿学生科科长、音乐节目制片人、电视剧一公司制片人，自称海派导演。早在读小学8岁时就梦想当导演，中学16岁时参加上影导演宋崇（后任北影厂长）创办的电影编导班二年学习，全面系统学习了电影理论专业知识并参加拍片实践活动，所以，王国平实质上是上影人培养的上海本土导演，是上影精神的嫡传。大学时创办校影视协会，撰写并发表影评，受聘《电影新作》担任业余编辑负责外稿初审，毕业论文《论诗电影》破天荒全文刊于《当代电影》。1985年大学毕业因这一届无进上影厂名额，只得分配进上海台任文艺部导演，从此就用电影思维和电影美学及电影语言（只是未用电影胶片而已），降维打击拍摄电视片，每拍一部电视片都破例象拍电影一样撰写导演阐述和分镜头稿，还画分镜头稿，处女作获全国一等奖，一举开创中国大陆MV先河，还开创了故事类MV新风格，将M∨拍成小电影，如《又见茉莉花》《外滩寻梦》《三毛流浪》等都堪称经典，完全就是浓缩的故事片。稍后又发明了卡拉0K、微电影、短视频、快闪等微影视新样式，被誉为中国微影视第一人。1994年用电影语言拍摄的海派电视剧《风情石库门》获全国金奖，被誉为“金奖中的金奖”“世界一流电视剧”。2006年导演的中国第一部8集旅游系列微电影《八仙南通寻根记》合并起来共2小时，相当于一部电影故事片。2008年导演的中国第一部城市微电影《上海色彩》获全国金奖，更是被电影专家赞誉为是一部从创意、叙事、结构、影调等各方面都超越完胜大电影的杰作。王国平继承新现实主义海派电影传统，不断开拓创立独树一帜的超现实主义新海派电影美学。专家称，王国平作品早就达到了威尼斯和戛纳及奥斯卡奖水准，因为王国平是一位十分罕见的真正拥有电影灵魂的海派导演。
图：当年风情万种、风靡一时、盒带销量破千万、被誉为甜歌皇后的著名歌星李玲玉，在《风情石库门》中担纲主演主唱
乘着《繁花》热播，上海本土导演王国平30年前拍的《风情石库门》重新翻红，其实当年该片已在业内已轰动中外，但因为只有一集，所以当年在全社会影响不大，此番在新媒体上重新播放，因正宗上海味道引起强烈反响，从今天开始将47分钟单本剧化整为零分切成碎片化短视频后再陆续推出，欢迎关注和转发，上海人拍上海，上海人爱上海。今天推出《风情石库门》是电视剧主题歌，曾获新民晚报主办的全国流行歌曲金奖，作词徐向东，作曲於智强，演唱卢钧(因病较早已逝),向《风情石库门》所有创作者致敬!
《繁花》虽巳大结局落下帷幕，但却开启了同样是表现海派文化弄堂生活的《风情石库门》，这是30年前的1994年，由上海电视台青年导演王国平拍摄的作品，有人说是《繁花》的前传，欢迎大家转发并收藏，47分钟电视剧将剪成许多片断陆续推出。
上海50、60、70年代人，都唱过“落雨了下雨了小八喇子开会了”，还玩过刮刮片、打弹子、跳橡皮筋等游戏，第一个将此上升为艺术，创作歌曲拍成MV及电视剧，就是上海土生土长的导演王国平，这是外地导演绝对拍不出的，这就是真正的上海味道。如今上海滩繁花似锦，喳吧美女争奇斗艳，王导爆红，但此王导非彼王导，土生土长才是正宗上海导演王国平，所谓生长，生于斯，长于斯，生并不重要，长才最根本，长在什么地方，喝什么水，即所谓一方水土养一方人，茁壮成长需要的养料空气阳光氛围，差之毫厘失之千里，如同桔橘之区别，什么水才能酿出什么酒，什么酒坛和酒窖才能酝出什么酒，此谓酝酿，环境的培育熏陶浸染，才会造就一方人的性格和气质及精神，评判一个人是一方人正宗不正宗，如同鉴别阳澄湖大闸蟹一样，是正宗蟹?还是汰浴蟹?而上海人更拥有自己独一无二和不可冒充及息息相通的上海味道，正宗不正宗?即有无上海味道?上海味道是妙不可言和心灵神会的，一句口头禅，一个眼神，一只手势，一副腔调，一套行头，一种气息，彼此通过心灵感应就能瞬间感知对方正宗不正宗，是否真正土生土长和的的刮刮上海人，土生还必须土长，这是绝对不可或缺的。上海王国平导演，喝黄浦江水长大，听外滩海关钟声长大，吃大饼油条泡饭长大，绝对正宗，勿大兴，更不是大卡的，绝不捣浆糊。
追完香港王家卫导演2024年《繁花》，再追1994年上海导演王国平《风情石库门》，有人说这是《繁花》前传，《繁花》已收官谢幕，但《风情石库门》却异军突起，每晚八点之后会在朋友圈连续发布，欢迎转发，上海人顶上海导演，上海人挺上海导演。请看上海土生土长导演王国平拍摄的最正宗上海味道电视剧《风情石库门》。昨晚上发布的插曲《路边童谣》唱出了“落雨打烊了”勾起了无数上海人回忆，点赞无数，刷爆朋友圈。
1994年王国平导演海派电视剧《风情石库门》再现从那个荒唐的岁月跨入改革开放新时期，当蒙上红领巾做“伴佯猫猫”游戏时，在红色海洋中，牛仔裤、喇叭裤、四喇叭录音机、邓丽君靡靡之音等突然横空出世，冲击着上海人的生活，当年女生穿牛仔被批为大逆不道，新旧观念激烈冲撞，造就了一个蓬勃发展、自由腾飞的80年代。
改革开放初期，牛仔裤是个极其重要的时代符号，从将它视作洪水猛兽，到男女都全部接受，人人穿牛仔裤成为一种流行和时尚，这就是一个时代的烙印和痕迹，对牛仔裤的180度大转弯，就反映了一个时代的进步。
80年代，在还没有云南路、乍浦路、黄河路美食街时，婚礼婚宴是在石库门家里自己买汰烧的，折叠式圆台面放在一楼客堂间、二楼前厢房后厢房，一个长镜头就将上海人螺丝壳里做道场表现的淋漓尽致，最后新郎新娘在床上赤脚跳舞，更反映了上海人在逼仄的空间里自寻欢乐的聪明和心态及腔调!
图：参加《风情石库门》拍摄的外国女演员被30岁刚出头的年青帅气的王国平导演才华所折服，纷纷与他摆POSE合影留念
1994年王国平导演海派电视剧《风情石库门》，早在90年代初就以石库门为主题拍摄了上海人弄堂生活，请看插曲《石库门的天空》，作词徐向东，作曲於智强，演唱李玲玉，当年调皮捣蛋小孩都会爬上屋顶玩闹，谈敲定，放风筝，放鹞子，吹口琴，不亦乐乎，忘乎所以，这就是无天夜地的小鬼头野乌蛋生活。
《风情石库门》线年代初上海人的原汁原味弄堂生活，当时国门已打开，西方生活正悄然影响着情窦初开的少年少女，生日派对、吃蛋糕、吹蜡烛、交谊舞都是新鲜玩意，而掀床跳舞、赤脚跳舞，就是上海人在狭小空间里寻找的浪漫情调，谈敲定(恋爱)、打开司(接吻)更是初尝禁果的想入非非。这就是快速转型急剧变化时期的永不磨灭的特殊集体记忆。
同样是表现90年代生活，《风情石库门》更加自然真实，原汁原味，李玲玉扮演的女主角一早起床，在家里煮咖啡，烤面包，接电话，手忙脚乱这场戏，尤其是收音机里电台声音是股市行情播报，这就是人人炒股的时代特征，但却是通过画外音来表现的，不经意间将主题凸现出来，股票声忽转为摇滚乐则象征上海三年大变样的巨变时代的轰轰烈烈，李玲玉走出家门路过弄堂里生煤炉冒出的浓烟，就是实实在在的烟火气。
90年代初，浦东发展吹响号角，上海城市建设开始三年大变样，陆家嘴摩天大楼拔地而起，许多商品房和别墅最先在浦东开建，房地产红红火火，但第一批有实力购买者都是外商和台巴子、港巴子及很少的最早第一批本地下海发财者，发财致富并改变居住环境，成为大多数上海人奋斗的目标。
90年代，上海人停在宁要浦西一张床不要浦东一间房的老观念上，片中拍摄了去浦东乘摆渡船和外滩情人墙的几个画面，虽一闪而过，却是画龙点睛。当李玲玉饰演的女主角——房产公司销售经理，领着由上影演员韦国春扮演的建筑公司经理，去看样板房别墅，真可谓是白日做梦，当回到狭窄的弄堂和拥挤的房间时，一种改变生活环境和居住条件的愿望是强烈和迫切的，这是当时大多数上海人的梦想。
图：参加《风情石库门》拍摄的外国女演员被30岁刚出头的年轻帅气的王国平导演才华所折服，纷纷与他合影留念
插曲《石库门的春秋》MV，真实纪录了石库门千家万户的众生相，石库门弄堂生活的百态图。90年代初，新旧观念大冲撞，许多新事物新现象新娱乐新消费，如雨后春笋般涌现，不断冲击着上海人的传统生活方式和陈旧落后的狭隘观念，飞速急剧的变化和上海说唱的轻快预示着曾经一陈不变的石库门生活，即将迎来一场翻天覆地的巨变。
90年代初，购房者多以老外和港台商人为主，外销房令上海人望尘莫及，大歌星李玲玉饰演的女主角身份是楼盘销售经理，老外签约购房，女主角提成多多，心花怒放，但当年卖房的自己却买不起房，时尚美女最多只能翻翻行头，买买时装，这就是当年的行情，脱贫致富改变命运是每个青年人最焦急和最焦虑的追求。
90年代上海，老外商人购买了浦东别墅后，邀请外国友人和为他购置房产办理手续的销售女经理(李玲玉扮演)一起参加在家里举办的圣诞舞会，光影交错，舞姿曼妙，女主角陶醉其中，恍然如梦，梦回自己的少女时代，为在石库门家里举办生日舞会，不得不在狭小的前厢房里，将床掀翻，苦中作乐。往事历历在目，往事又不堪回首，触景生情之余，不免骚动起改变拥挤居住生活环境、向往宽大美好理想空间的奢望和追求。在当年，这一段拍摄的家庭派对和上一段时装模特在商场里现场走秀，都是一种时尚浪漫的令人垂涎欲滴和弹眼落睛的新生活和新气象。
90年代，上海还没进入汽车时代，当老外商人将进口轿车开进石库门，绝对是件轰动弄堂的新鲜大事，而李玲玉扮演的女主角从车上走下，那更是最扎台型的成为街谈巷议的新闻事件，轧外国男友或港商或台巴子都是当年弄堂一枝花和蛮相好看的上海美女们的最大追求，也是令人羡慕和相互攀比的一个指标或目标，当年上海美女们流行嫁大户、吃大户、用大户、最后自己做大户的人生逻辑，片中老外将刚购买的别墅房门钥匙交给女主角有多种含义，可能将房产赠送她，或让她先同居后结婚，或让她做小三，或让她做临时情人，一切皆有可能，这就是90年代开始疯狂追求物质生活的真实写照。女人可以走捷径，男人可以做生意，发财致富或一夜暴富是许多人的白日梦。
男女主人公矛盾冲突即将爆发，之前老外开车送女主人公回石库门家的一幕已产生轩然，弄堂里的风言风语铺天盖地，当年美女嫁老外通常是首选，男女主人公分手决裂似乎箭在弦上，一触即发，两小无猜青梅竹马的感情，在巨大物质诱惑前似乎不堪一击，但出人意料的是女主人公却将老外送她的别墅房门钥匙，毫不可惜地一扔了之，男女主人公的爱情命运究竟奔向何方?请看明天追剧揭晓。
90年代中期，上海城市建设日新月异，大拆大建如火如荼，青年人对人生道路的选择也开始呈现多元化，建设热，出国热，热水朝天，男女主人公终于分道扬镳，女主义无反顾地远走他乡，将开启新的人生，男主则热爱故土，扎根故土，为建设大浦东和新上海流大汗洒热血，奉献青春。
图：王国平导演和主演李玲玉在拍片外景现场，专注认真的王导对画面要求一丝不苟，精益求精
李玲玉扮演的女主角马上乘飞机出国了，她在家等候初恋情人欲见上最后一面，片中拍摄的时间，其实是女主心理时间，短短时间像是漫长的跨世纪的等待，千年等一回，蓦然回首，她发现了小时候与男友一起吹的纸田鸡，有寄托理想信仰的红领巾，还有从弄堂深处传来的爆炒米花的吆喝(王导破噪门自己配音)，这是故乡的呼唤，这是童年的呼唤，这是男友的呼唤，这是亲人的呼唤，这是同学的呼唤，这是邻居的呼唤……
出国潮和建设潮是8、90年代的两大热潮，女主昂首出国，男主决定坚守，分道扬镳是人生道路的不同选择，爆米花的爆炸声和打桩机的锤击声，声声入耳，这是一种对比，它隐喻新旧生活的强烈冲撞，爆米花炉灶的火焰和爆炸，象征了上海城市建设正发生轰轰烈烈的裂变，新浦东神话和大上海传奇每时每刻都在惊喜地上演，而爆米花的甜味，是一种上海味道的回味，它代表了上海故乡的挽留，它表示了女主的依依不舍，难分难舍，无法忘怀，无穷留恋，上海是根，石库门弄堂是儿时的天堂。
李玲玉演唱、徐向东作词、於志强作曲的《已往难忘》作为全片压轴插曲，唱出了美丽的忧伤、浪漫的怀旧和告别的痛楚。剧中90年代的女主人公，既不囿于窠巢与初恋情人厮守一生，也不愿做老外的金丝鸟，吃嗟来之食。割断情丝，斩断过去的一切，拥抱未知未来，走出国门，去创造新生活，这才是上海女性独立的人格和自由的思想。不做金钱的奴隶，不情的俘虏，活出自己的精彩，发出人性的光芒，寻找幸福的彼岸。故土难舍，这里有石库门温情的童年，含情的少年，激情的青年，这里有吹纸田鸡的欢乐，有唱我们是接班人的憧憬，有爆炒米花的幻想和甜蜜。与之截然相反的是，男主人公却坚守故士，建没故士，他和伙伴们将用自己勤劳的双手和智慧，创造一个拔地而起的新浦东和光芒万丈的大上海。
女主离家出国乘机时间，巧遇男主领导的建筑工程队举办新大厦奠基打桩仪式，男主最终与女主失之交臂，抱憾没见上离别最后一面，两位从小在石库门弄堂里长大并相爱的恋人不得不各奔东西。女主在自家窗口系上了红领巾向男主表达难以忘怀的纯爱，男主望着弄堂里从远处走来的一组少先队员，在“我们是接班人”的少先队队歌中，他郑重庄严地行起队礼，他既遥想童年，更憧憬未来.....男主扮演者韦国春是上影演员剧团专业演员，他的表演沉默寡言，完全靠眼神和动作取胜，浑身散发出一股铁血男子汉的硬朗之气，男儿有泪不轻弹，女友离去无所惧，扎根故土挥衣袖，敢教日月换新天，这就是真正上海模子的腔调，而不是娘娘腔小家子气或小模子。全片群众角色，都是挑选群众演员自己演自己，真正的本色出演，与生活零距离，让观众入戏，进入到规定情境，并产生共鸣，与片中角色共情，喜怒哀乐融为一体，这就是以假乱真的表演最高境界。
图：王导慧眼识珠，最早发现当年才15、6岁的何琳的潜在表演才华，选中青涩纯真俏丽可爱的何琳扮演少女主角，后何琳荣获美国电视艾美奖最佳女主角
名嫒下午茶·国家一级导演王国平和著名抽象画家张泓对话《风情石库门》碎片化短视频分集发布导看词
著名抽象画家张泓说:一个真正泰斗并不是要获过诺贝尔奖、奥斯卡奖什么，也不应折射别人的光芒。王国平的作品广受欢迎，他是一个伟大的导演，1994年导演的《风情石库门》像一块压缩饼干，精准地表现了海派文化和弄堂生活，寄希望王导将《风情石库门》做大。
王国平一个人唱独脚戏，谈《风情石库门》调·度，今天先谈高度。转发上海电视台原台长盛重庆评论王国平:你是当今海派文化的旗手，在石库门里讲述上海人的情怀和博大胸襟，筑起一道沟通全国、乃至世界文化交流的桥梁。为有你这样的朋友感到骄傲!祝龙年再创辉煌为影视事业谱写新的篇章!
王国平通过几十年的研究，提出了对海派文化最精准最精辟的独一无二的释义:海派文化其实是中国江南文化的精致精美和法国文化的浪漫优雅在上海的一拍即合和高度融合，同时又嫁接了英国的绅士文化、贵族文化及美国的大众文化，还有白俄文化，才交织混搭成海派文化，而不是笼统地仅仅称海派文化是中国和外国文化结合的产物，东方与西方文明冲撞的结晶。
海派导演王国平谈《风情石库门》味道表示的腔调-感悟性和共鸣性。王导说上海味道有表层味道和深层味道，表层味道即罗宋汤、排骨年糕等上海本帮菜和西菜、上海点心等，深层味道即上海人的气息气质和腔调情调及灵魂精神等，上海味道只可意会不可言传，正宗上海人都会心灵神会的，一句切口、一套行头、-个细节、一个动作等，就能鉴别上海味道正宗否。
重镑来袭，内幕劲爆，初五迎财神，恭喜发财，今天发的王国平自吹自擂《风情石库门》，一是五五数字碰巧，与财神撞个满怀，金银财富从天而降。二是恰巧内容与钱有关，1994年王导自掏5万才艰难拍成此剧(投资总共10万)，上海台未投一分钱，欲知真相，请看王导自我揭密曝料，王国平才是中国当下货真价实有情怀的文艺片导演，才是无私奉献有梦想的影视艺术家。
海派导演王国平再谈《风情石库门》细节表现的情调-真实性和艺术性。王导从土生土长的上海人的亲身经历，挖掘并再现了许多已被遗忘的生活细节，如有用手帕扎4个角做成的防雨帽，有用课本纸张折成的田鸡，有用宣纸和蔑竹糊成的鹞子，也有许多数不胜数的刮刮片、盯橄榄核等弄堂游戏，还有开生日派对、吹蜡烛、跳交谊舞及去外滩情人墙谈敲定等特定年代的独特细节，都是一个时代的缩影，王导在体现真实性的同时，又将之升华成艺术性，因而勾起了许多上海人的回忆和情怀。
图：参加《风情石库门》拍摄的外国女演员被30岁刚出头的年轻帅气的王国平导演才华所折服，纷纷与他摆POSE合影留念
海派导演王国平每晚谈《风情石库门》，敬请上海人关注，肯定有共鸣，今天谈视觉表达的影调-隐喻性和象征性。王导说:全片色彩主基调，一是灰蒙蒙，这既是表现当年上海处于城市建设高峰期的色彩，也是体现男女主人公的情绪色彩“美丽的忧伤、浪漫的怀旧、告别的痛楚”;二是副基调红色，红旗、红领巾、红金鱼都充满了隐喻性和象征性，是那个特殊年代的真实写照，有信仰的崇拜和追求，有生命的摧残和抗争.……
著名抽象画家张泓说:上海出现王国平这位奇葩导演是个奇迹，我们期待未来王导能创造出震惊世界的电影。王导继续自说自话《风情石库门》思想表白的音调-哲理性和超前性。思想是灵魂，是穿越时空的光芒，电视剧表现思想必须要含而不露，隐而不语，必须以故事情节和人物情感打动人，而不能太直白，太直露，《风情石库门》运用的是诗电影风格手法，追求和风细雨和诗情画意的意境，并以情绪打动人。
海派导演王国平旁证博引谈《风情石库门》深度:人与空间的关系。任何生命它都有赖以生存和发展的空间概念，而人对居住环境和宽敞空间的美好向往，更是一种本能的追求。上海开埠后，石库门是上海租界特有的产物，其风格是中西结合的，其空间是经济节约的，以供江浙移民涌入上海居住。至上世纪90年代初，据权威机构调查，上海52%市民都居住在石库门里，由此形成了独有的上海弄堂生活和小市民文化及石库门文化，石库门空间形成了上海人独有的性格和气质及秉性和精神。改革开放后，上海人不满足于狭小的石库门空间，于是，改变环境、拓展空间成为城市发展和个人奋斗的主题，浦东开发如火如茶，扎根老上海、建设新上海是年青人拓展生命空间的主旋律，而远走高飞、跨出国门，也是另一种彻底改变环境和拓展空间的新路径，由此生命和空间的关系发生了质的飞跃，这就是天高任鸟飞、海阔凭鱼跃的空间追求精神。
海派导演王国平趣谈《风情石库门》温度厚度浓度-烟火气、有人气、接地气。作为土生土长的王导从亲身经历的生活经验出发，娓娓道来该剧温度的来源，一是片中在石库门家里结婚办喜酒买汰烧翻圆台面，就是烟火气的体现，螺丝壳里做道场更体现了上海人的聪明智慧;二是小朋友们放学后在弄堂里玩打弹子、刮刮片、盯橄榄核等游戏，就是有人气的表现;三是片中不经意间在进行时态中，随意自然拍摄到的在弄堂里生煤炉、拎马桶、晾衣服等细节就是接地气的显现。全片的厚度通过历史的厚度(横跨30多年，从70年代至90年代)、人文的厚度(中西结合、厚积薄发的海派文化)、建筑的厚度(石库门的功能性和实用性及节约性和艺术性)这三个方面的厚度来深厚控掘和全面提升。全片的浓度体现在该剧上海味道之纯正和浓郁，上海味道是海派文化之灵魂，它是上海人长期生活、相互交往、共处谋事所形成的一种处世原则、为人之道、社会风俗，这是一种潜以默化的约定俗成，是深入到每个上海人骨髓之中的，它更是只可意会不可言传的息息相通，是否正宗上海人?一个眼神、一个动作、一套行头、一句切口…….咪道一搭，就立马见分晓了，这就是上海味道的神奇之处。
图：拍完圣涎舞会一场戏后，王国平导演和李玲玉与全体中外演员及主创合影留念
海派导演王国平深谈《风情石库门》角度锐度力度-艺术创新的触角和力量。全片无人物对白和旁白，是爱走极端的一次先锋探索，在侃剧盛行的90年代，可谓是独一无二的奇葩，前无先人后无来者，是中国电视剧的真正唯一孤本。该剧创新的角度还表现在将男女主人公的主观视角和导演的客观视角，有机地组合在一起，从而产生出一种你中有我我中有你和俯视仰视平视透视融汇贯通的境界。全剧的锐度体现在对当年新鲜事物和流行风尚的冲浪弄潮和赶时髦，如吃咖啡、时装表演、圣诞舞会等都不惜笔墨，尽情渲染，其触角是异常敏锐和敏感的，直刺生活时尚的最前沿。全片的力度主要由情感的力量和音乐的力量所构成，片中有男女主人公的爱情，有男主人公建设浦东的豪情，有女人公对故土的不舍之情……全剧五首歌曲，既有童谣、评弹、上海说唱等上海地方特色的音乐，也有西方的摇滚乐、港台流行乐的风格，且都是原创，其直击人心的力量无以复加。
海派导演王国平大谈特谈《风情石库门》已近尾声，今天最后精谈刻度纬度-时空的精准定位。全片的刻度主要是通过三个度来体现，一是刻画人物的精准度，二是表现情感的细腻度，三是还原生活的真实度。上海人处处精打细算，事事斤斤计较，上海人门槛精，会算计，任何大事小事都会先算：合算不合算，这其实就是上海人骨子里的刻度，如不能表现出上海人刻度所包含的精准度、细腻度、真实度，那就会失之毫厘差之千里。若将全剧放在海派影视的坐标纬度上审视，那则前有三四十年代的海派电影《马路天使》《十字街头》等，后有电视剧《孽债》《夺子战争》《婆婆媳妇小姑》等，94年同时有电影《股疯》，与之相比，1994年拍摄的电视剧《风情石库门》既继承了海派电影的新现实主义传统，又开创了超现实主义新海派电影。著名抽象画家张泓说：中国人虽有14亿人，但外国人大多只知李小龙、邓丽君，希望不久的将来，再多一个名字，王国平。
海派电影王国平畅谈《风情石库门》我的电影梦想-创立新海派电影冲击奥斯卡奖。读中学时，王导就参加上影导演宋崇（后任北影厂长）创办的电影编导班学习，他最崇拜接地气的幽默的轻喜剧风格的新现实主义海派电影，王导努力开创超现实主义新海派电影，所以，该剧的创意完全出自王导本人，而非采用投稿。1990年之前，王导萌发创意灵感后，第一时间就邀同学加邻居徐向东执笔编剧，历经数年不断修改反复打磨才功到自然成。该剧只是王导超现实主义新海派电影在电视领域探索的一个环节，是王导电影梦的一次电视实践。从1986年执导处女作起，他就推出第一系列青春三部曲，青春音乐片《金色的旋律》开创中国大陆MV先河，艺术专题片《青春颂》获收视率第一，电视探索片《三色太阳》轰动荧屏，《新民晚报》连续两天展开争鸣；《风情石库门》是第二系列思想三部曲的第一部，第二部是收视率又获第一的中国第一部环保音乐风光片《青春梦旅》，第三部是中国第一部电视哲学剧《现代人》，也是前无先人后无来者的孤本。二十一世纪，他又推出第三系列艺术三部曲：中国第一部24集原创诗歌旅游系列短视频《诗韵松江》、中国第一部8集旅游系列短视频《八仙南通寻根记》、中国第一部城市微电影《上海色彩》，均斩获全国电视最高大奖。王导作为海派导演，他将不遗余力向全球推广弘扬海派文化，并将用他创立的超现实主义新海派电影冲击奥斯卡奖。海派导演，舍我其谁？
1.王国平撰写的二个系列短视频的导看词，既是向观众介绍王导自己的创作思路和表现手法，更是一篇研究海派文化和纪录弄堂生活的碎片化理论及档案，值得收藏，既有艺术价值，更具历史意义。
2.47分钟完整版《风情石库门》电视剧已化整为零，分切成短视频发布在“王国平微影视”微信视频号、抖音、B站平台，敬请收索关注观看并收藏，名媛下午茶·王国平与张泓对话系列短视频也如此。
3.有关《风情石库门》的网民评论和当年媒体报道，微影视公众号，曾先后发布过三篇重镑文章，欢迎关注微影视公众号，搜索查看并收藏。胸怀大志，剑指奥斯卡，王国平誓将开创的超现实主义新海派电影传遍全世界。
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